戏曲的扮相是以表达人物的真情实感，符合人物身份的穿戴规则，达到塑造戏曲人物为目的的。传统戏的内容，大都是表现帝王将相、才子佳人，市井庶民的生活。依据历史、服装、头饰产生了各种行当的扮相程式。今天小编带大家仅从头饰上来了解旦角扮相的规则。
一、青衣
京剧 《锁麟囊》 薛湘灵（梳大头 点翠（绸）头面 戴红绒花 表示结婚）
京剧《望江亭》 谭记儿（梳古装头 正髻正凤 点翠（绸）头面）
京剧 《伍子胥》 浣纱女（梳大头 银头面 戴茨菰叶）
青衣，整体效果要雍容华贵，基本以戴点翠和银钉头面为主，根据人物、情节的变化决定头饰的变化。以戴红绒花、凤头桃为表示结婚、喜庆；以左戴茨茹叶为守寡、丧夫；右边留甩发为表示流浪、被发配、疯癫的精神状态。
二、花旦
京剧 《杀惜》 阎惜娇
京剧 《小放牛》 村姑
京剧 《战宛城》 邹氏
花旦多扮演天真活泼的少女或大家闺秀，所以颜色上要鲜艳夺目、光彩照人，她们大都梳抓髻大头，带辫子，抓髻的长短要根据演员的个头来决定，总起来说要适度，利于表演。头要梳得比青衣小些，头上抓髻还要打网子花，表示出她们未出阁的少女身份。少女头面的选择多以双光水钻为主，满头亮光闪闪，加上小凤桃子的点缀，十分明快亮丽。有些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个“半边翘”，即半头草花，半头头面，也能产生一种“非工整的协调”，而后被人们沿袭下来形成一种程式。
三、刀马旦 武旦
（京剧《杨门女将》穆桂英 梳大头 戴七星额子）
武旦、刀马旦，她们在剧中多扮演行侠仗义的英雄，表现形式也大多以武打为主，所以在装饰、戴头面上以少而轻为基本原则。大头要求小而紧衬，无论做任何高难度技巧也不至于忝头（指头饰或盔头脱落）。正面人物要插面牌、绣球，反面人物要插茨菇叶，右插绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、戴额子，其颜色要与服装相配套。彩球要扎得花瓣均匀，绸子不歪不斜，三个球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人物身份在头上捻犄子，方法是左右手各一根，在头上反复相系，留出两个犄角，以显示人物干练、素朴的性格和身份。图二为京剧《悦来店》 何玉凤 戴面牌 风帽（一般为江湖女侠所佩戴)。图三为京剧《打焦赞》杨排风。
三、头饰
1、草帽圈、渔婆罩
它是劳动妇女所佩戴的专用饰品，在古装和大头中都可以使用。像《打渔杀家》中的萧桂英就是使用草帽圈，而《小放牛》中的村姑则是用渔婆罩，另外一些女车夫也要戴渔婆罩。
2、犄子
妇女在劳动时将头发包裹起来用的，温习中用来表示贫困。它一般使用布和绸子。
3、风帽
带有飘带的红绣花帽子。是一些江湖女侠所佩戴的，必须与服装相搭配，如《悦来店》里的何玉凤，佩戴面牌。
4、绸条
在传统戏曲中，偏扣适用于很多的角色，用于表现贫苦和戴孝。。
部分图文来自马静老师所著《传统京剧旦角化妆技法》